Choć w rzeczywistości ich losy nigdy się nie złączyły, w operze "Olimpia z Gdańska" stanowią nierozerwalną, pełną zaskakujących zbieżności całość. Stanisława Przybyszewska i Olimpia de Gouges nabierają charakteru dzięki odtwórczyniom głównych partii. Niestety, poza bogatą, choć nierówną muzyką Zygmunta Krauzego i kreacją Anny Mikołajczyk trudno wskazać mocne strony najnowszego dzieła zamówionego przez Operę Bałtycką.
2015-11-21 14:41
Chyba byliśmy na dwóch rożnych spektaklach. Olimpia biła na głowę Stanislawe wokalem. Nie odbieram talentu pani Annie Mikołajczyk, być może w innych spektaklach radziła sobie znacznie lepiej, niestety wczoraj zagrała bardzo przeciętnie.
2015-11-21 15:14
Wydaje mi się, że autor recenzji docenił po prostu to, że pani Anna Mikołajczyk włożyła dużo w to, żeby z marnego libretta i lichej swojej partii wyciągnąć maksymalnie dużo (a propos samego libretta polskiego - pani Krystyna de Obaldia, mówiąc eufemistycznie, niespecjalnie się postarała tutaj...). Ale fakt faktem, pani Monika Ledzion zaśpiewała co najmniej równie dobrze, korzystając z dużo lepszego tekstu w języku francuskim. Takie moje odczucie laika :-)
2015-11-21 23:04
2015-11-21 14:59
Btt to chyba tylko. dla dodatkowego zatobku tam zaistnialo. Cos koszmarnego
2015-11-21 15:17
Istotnie, balecik jakby zbędny był... Był, bo był, wnosił dokładnie nic. Raczej powodował zdziwienie, że się pojawił. I pytanie - po co to?
2015-11-21 17:55
a mi się "balecik"podobał
2015-11-21 17:56
2015-11-21 18:00
Btt naprawdę naprawdę pełen profesjonalizm-tak dalej
2015-11-21 18:44
Myślę, że ascetyzm inscenizacji był trafionym pomysłem. Nieco sennie, nieco "na morfinie", z świetnym wykorzystaniem scenografii, z inscenizacyjnymi smaczkami, takimi jak wejście ojca Przybyszewskiej z chórem, scena z gilotyna, Olimpia śpiewajaca nad leżaca Stanisława. Minimalistycznie, bez fajerwerkow, a jednak sceny zostaja w pamięci wraz z bogata muzyka Krauzego. Najsłabszym punktem wydaje niestety libretto, zbyt dosłowne, jednowymiarowe.
2015-11-21 20:41
Parę pomysłów jest naprawdę trafionych, jak własnie ta oszczędna scenografia, czy scena z gilotyną, albo własnie Olimpia śpiewająca przy leżącej Stanisławie. Jeżeli chodzi o krytykowane wcześniej przez recenzenta oświetlenie, pozwolę sobie mieć zdanie odrębne - faktycznie, światło tutaj bardzo dobrze współgra z inscenizacją, nadaje jej odpowiedni klimat. Widzu drogi, gdzie ta "bogata" rzekomo muzyka Krauzego? W mojej pamięci nic dosłownie z niej nie zostało, tymczasem scenografię będę pamiętał zapewne długo. Wejście ojca Przybyszewskiej z chórem faktycznie ciekawe i smakowite, niestety zdaje się, że zupełnie obok prawdy faktu ("smutny szatan" ze Stanisławą nie imprezował w towarzystwie, krył się raczej). Libretto rzeczywiście do bani.
2015-11-21 23:47
Widzu też drogi, o ile dobrze pamiętam, ojciec wprowadzał na scenę chór, imprezową bandę, szukał Stanisławy, jej tam nie było... Kto wie do końca, co jest prawdą, co fikcją, co majaczeniem strapionej głowy, co wspomnieniem jej, jego, ich, moim, naszym... Kiedy Olimpia śpiewała nad odurzoną Stanisławą, przeszły mi ciarki po plecach,....
Po przeczytaniu komentarzy wszystkich Państwa i moim, taka myśl się pojawiła: wszyscy jesteśmy anonimowymi sędziami internetów i fejsbukow, być może nie dość dobrze wykształconymi, kiepsko wychowanymi, niezbyt wrażliwymi, nieprzyjemnymi, anonimowymi... ludźmi.
2015-11-22 00:05
...też mi to do głowy przyszło :-) Co do ojca i prawdy faktów, to... no, kurczę, ja doceniam licentia poetica, serio... Dlatego na to (aż) tak bardzo nie psioczę... I o ile pod tym komentarzem mógłbym się od biedy podpisać z imienia i nazwiska, to nie rozumiem, jak można było tak potraktować to operowe libretto, polskie w każdym razie (nie znam francuskiego, ale sądząc po tłumaczeniu - i po jego wokalnym odtworzeniu przez artystów - było dużo lepsze), w mojej ocenie żenada, niestety... I pod czymś takim w życiu bym się nie podpisał ;-) Plus widzę w tym, że ludziom chce się jednak pójść do opery, oglądać sztuki i dyskutować o nich, krytyka nie jest zła, jeżeli jest merytoryczna... W tym wypadku jednak, podobnie jak ktoś tu jeszcze na forum, mam wrażenie, że ta opera jest bardziej dla autorów, niż dla odbiorców...
2015-11-21 20:28
ten kto to reżyserował w ogóle nie ma o tym pojęcia , interesuje się operą i nigdy mam porównanie reżyser nie ma pojęcia o operze
2015-11-21 22:04
W Operze Bałtyckiej jedynymi dobrze wyreżyserowanymi spektaklami mogą być spektakle zrobione przez parę dyrektorską.
2015-11-21 21:14
2015-11-21 22:17
Opera współczesna , bez melodycznych ari i belcanta -to trudna sprawa dla odbiorcy .Trzeba mieć talent Britena, Raicha lub Glassa .Tu -z całym szacunkiem dla kompozytora -tego nie ma .Nie sądze by ktoś chciał obejrzeć to jeszcze raz ..
Libretto zbyt " napakowane " wątkami .Mamy kazirodczego ojca , zboczonego mordercę -Robespierra i Olimpię a wszystko w 80 minut . Infantylne teksty o prawach kobiet i ,że kązdy jest autorem wojego życia ..
Spiewacy nie mogą wyśpiewać tego wszytkiego i to nie ich wina .Panie Mikołajczyk i Ledzion ratują sprawę jak moga a p.Monowit nie ma szans czegoś zaspiewać .A wystarczy wspomnieć jego występy w partiach operowych w WOK .Reasumują - cały cykl Oper gedanensis nie trafiony - bo nie dla odbiorcy .. Obawiam się ,że te opery przeminą... .. Opera dla twórców czy odbiorców ?
2015-11-21 22:18
2015-11-22 01:01
No cóż przyznam się ..byłam po raz wtóry. Podobało mi się . Poszła bym jeszcze raz , niestety wyjezdzam na dłużej .
2015-12-19 09:55
dokonania nie tylko operowe Brittena, Glassa czy Reicha to czysty kicz-potworny banał i epigonizm. Zaś muzyka współczesna, ta o modernistycznym charakterze to muzyka, która przetrwa, podobnie jak dobra współczesna opera. I opera Elżbiety sikory i Zygmunta Krauzego to opery dla odbiorcy....tylko, że bardziej wyrobionego, potrafiącego zrozumieć coś więcej niż Mozarta czy Schumanna.
2015-11-21 23:01
Muzyka, scenografia ,reżyseria bardzo udane. Z wykonawców zdecydowanie Monika Ledzion! Pod każdym względem. Anna Mikołajczyk ani wokalnie ,ani tym bardziej aktorsko mnie nie nie przekonała.
2015-11-22 09:52
Błagam, zatrudnijcie do recenzowania oper kogoś, kto *zna* się na muzyce! (Podpowiedź: może kogoś z wykształceniem kierunkowym?).
Co to znaczy, że muzyka była "bogata, choć nierówna"? Pan Redaktor Rudziński mierzył ją jak na budowie? Albo to, że operę "wieńczy bardzo dobry akcent muzyczny" -- to są *złe* akcenty muzyczne?
Ręce opadają.
2015-11-22 13:02
Brakuje w recenzji nawet najbardziej podstawowego słownictwa muzycznego, określającego operę. Widać, że może autor recenzji go nie zna albo może chciał przedobrzyć z poszukiwaniem 'nowych' sformułowań. Tego nie wiem. Może jest jeszcze inaczej. To nie jest łatwa specjalizacja - krytyka sztuki, w tym opery, niemniej jednak poprawne słownictwo, odnoszące się do muzyki, również jest niezbędne.
2015-11-22 10:41
Zatrudnijcie kogoś kto umie zabłysnąć inaczej niż tylko mieszając innych z błotem
2015-11-25 10:24
rudziński możne recenzować ale serial m jak miłość
Portal trojmiasto.pl nie ponosi odpowiedzialności za treść opinii.
Filmy
Co w nazwie Teatru Dada von Bzdülöw oznacza człon "dada"?
